Художник, стремясь овладеть гармонической монументальностью, присущей ранней греческой классике, дисциплинирует, сдерживает свой инстинкт динамически живой передачи движения. Гораздо свободнее и естественнее передай мотив движения в прихотливом силуэте небольшой бронзовой статуэтки, изображающей воина, мечущего копье, и исполненной, видимо, несколько позже, уже во второй четверти 5 в. до н. э. (Флоренция, Археологический музей).
Черты перехода к классике обнаруживает и статуэтка «Ныряльщик» из Перуджи, созданная к концу первой четверти 5 в. до и. э. (Мюнхен, Государственные античные собрания). Мотив этот был уже достаточно разработан в этрусском искусстве предшествующего века, но здесь тяга к реальной передаче жизненного движения получает свободное выражение. Фигурка эта перекликается с небольшими бронзовыми статуэтками, исполненными живой динамики, которые характерны для малой бронзовой пластики Греция времени поздней архаики.
Только после 450 г. до п. э. окончательно определяется в скульптуре ее более последовательная и относительно органическая связь с принципами собственно классического искусства.
